2025年12月6日，英国布里斯托尔的家中，73岁的马丁·帕尔平静离世。他留下的10万张“丑照”，却在网络上突然翻红。
颠覆传统的摄影大师
这个被布列松评价为“来自另一个星球”的摄影师，用半个多世纪的时间，以高饱和的色彩、直打的闪光和毫不掩饰的表面，颠覆了人们对摄影的认知。他的照片，没有优雅的构图，没有唯美的光线，却以一种近乎残酷的真实，揭示了现代社会的荒诞与虚伪。
01 从黑白到彩色，他用“丑照”挑战传统
马丁·帕尔的摄影生涯，始于20世纪70年代。那时的英国纪实摄影，几乎都是黑白的，摄影师们站在道德高地，用克制的情绪记录着社会的变迁。彩色被视为商业的、轻浮的，闪光灯被认为破坏真实。
但帕尔偏偏反其道而行之。1983年，他搬到英格兰西北部的海滨小镇附近，开始用彩色胶片和闪光灯，记录下工人阶级家庭在海边度假的真实场景。
图 | 《最后的度假胜地》系列作品
在他的镜头下，海滩上到处是塑料桶、炸鱼薯条、晒伤的肩膀和拥挤的笑声。鲜红的番茄酱、亮黄色的食物包装、廉价泳衣下暴露无遗的身体，全都被推到画面最前方。这些照片，被结集成《最后的度假胜地》，一经展出便引发了巨大的争议。
有人愤怒地指责他冷漠、刻薄，认为这是中产阶级对底层生活的讥讽；也有人隐约意识到，这些照片之所以刺眼，是因为它们拒绝帮任何人“修饰现实”。
02 他让纪实摄影第一次承认，立场无法消失
帕尔的争议，不仅仅在于他的摄影风格，更在于他对摄影本质的质疑。他认为，摄影从来不是中立的。取景框出现的那一刻，现实已经被切割、被筛选、被排除了一大半。
图 | 《小世界》系列作品
在《小世界》系列中，他把镜头对准了全球最著名的景点。金字塔、长城、泰姬陵、雅典卫城……但这些地方在他的照片中，几乎退居背景。真正占据画面的，是举着相机的人群。他们排成队，站在同样的位置，摆出几乎一模一样的姿势。
这些照片，讽刺的不是某一个游客，而是一种被普遍接受的生活方式。人们渴望真实，却只能通过高度程式化的方式去接近它。
03 他把镜头对准游客、商品和仪式
帕尔的摄影，不仅仅是对现实的记录，更是对现代社会的深刻反思。他用镜头捕捉到了消费主义、全球化和社会阶层分裂的种种迹象。
在《常识》系列中，超市货架、快餐包装、塑料玩具、折扣标签，被放大到几乎占满画面。颜色刺眼，构图紧凑，画面里没有出口。商品不再是背景，而是成为主角。在这些照片里，人往往被挤压、切割，甚至只剩下手、嘴或局部的身体。
图 | 《常识》系列作品
消费不再是行为，而是一种环境。你无法置身事外，因为你本身就是系统的一部分。帕尔并没有把这些画面处理成控诉，他只是冷静地呈现，当全球化抹平差异，人类的欲望也开始使用同一套语言。
04 别太相信自己的眼睛
马丁·帕尔的照片，常常让人感到不舒服。他用一种近乎残酷的方式，揭示了现代社会的荒诞与虚伪。但他的目的，并不是为了嘲讽，而是为了让人们重新审视自己的生活。
图 | 马丁·帕尔中国系列作品
他曾说：“我的照片是哈哈镜，荒诞的从来不是镜头，是世界本身。”他用自己独特的视角，让我们看到了那些被忽略的、被美化的、被粉饰的真实。
如今，马丁·帕尔已经离开了这个世界，但他的照片，却依然在网络上流传。它们提醒着我们，摄影不仅仅是记录世界的工具，更是理解人性与社会复杂性的棱镜。在这个被消费主义和社交媒体包围的时代，我们需要更多像马丁·帕尔这样的摄影师，用他们的镜头，让我们看到真实的世界。
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