书法历史上，自唐代以来，整体发展逐渐走向衰落，其中一个重要表现是形神不能兼顾的情况。比如清代郑板桥的“乱石铺街”式书法，虽然别具韵味，但与传统书风相去甚远；而在现当代书坛，这一趋势尤为明显。
这种发展趋势是时代的局限，无法归咎于个别人。近800年来，能称得上形神兼备的宗师，实际上只有两人：赵孟頫和董其昌。后人将赵孟頫与董其昌并称为“赵董”，清代书坛完全由他们主导，董其昌更是唯一能与赵孟頫相媲美的人。
董其昌一生官隐两端，大部分时间都在家中专心研究书法，曾在宫廷和民间第一收藏家项元汴家做过馆师。在广泛研究天下法帖之后，他总结出了“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”的名言。这一观点在书法史上被广泛传颂，实际上最初出自董其昌之口。
董其昌的书法作品充分体现了他对书法精华的理解。他的行书作品《琵琶行》堪称经典，是他书法成熟后的代表之作。从笔法来看，多用外拓笔法，行笔流畅圆润；在章法布局上，行距字距舒朗有致，墨色多用淡墨，典型展现了董其昌书法的特色。
《琵琶行》融合了晋、唐、宋三代的书法精华，形神兼备。董其昌作为书法界的宗师，他的书法影响深远，启功先生曾说：“我们落笔就是董其昌的字”。
在当今时代，要追求晋唐难度颇高。然而，《琵琶行》作为一件兼具形神与神采的佳作，为我们提供了一个阶梯，不仅可以研究古人技法，还能提升自己的书法格调。
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